Алексей Терехов: «Там же не было написано «Мао - дурак»
Татьяна ЗАМИРОВСКАЯ
№ 13 [583] от 02.04.07 - http://www.belgazeta.by/20070402.13/360104581
Клип «Капитал» на заглавную песню с нового антиглобалистского альбома «Ляписов» (который выйдет 1 мая) еще не появился на ТВ, но стал сенсацией в Интернете. Через неделю после презентации ролика в Сети его посмотрело 65 тыс. человек. Форумы и блоги кишат сообщениями в духе «вы еще не видели ЭТО? ». Строчку «В левой руке - «Сникерс», в правой руке - «Марс», мой PR-менеджер - Карл Маркс», цитируют практически все.
 Некоторые считают, что ролик превратился в сетевой брэйн-вирус (медиа-объект, являющийся предметом постоянной цитации: например, «превед, медвед» или многострадальная «Финская полька»). Обсуждая клип, его называют«шедевром поп-арта», «нео-дадаизмом » и «new antiglobalist clip from belarus» (видимо, ролик впечатлил не только русскоговорящих) и говорят, что «на постсоветском пространстве такого еще никто никогда не снимал». Недавно клип стал победителем международного фестиваля видеоарта «Мультиматограф» в Вологде.
О том, почему же «Капитал» стал медиа-сенсацией, обозреватель «БелГазеты» попыталась выяснить непосредственно у автора работы. Белорусский дизайнер и медиа-художник Алексей ТЕРЕХОВ, автор ролика, сейчас работает в Москве и занимается видео-дизайном (его рекламные ролики неоднократно занимали призовые места на международном фестивале рекламы «Золотой волк»). Он не считает себя клипмейкером, потому как «сделал всего четыре клипа» (три - для «Ляписов», в т.ч. «Ау» и «Розочка», плюс «анархический трэш-ролик» для «ТТ-34»). Тем не менее каждый его клип в свое время являлся мини-сенсацией и неизменно был выдержан в жанре поп-арта с довольно нетрадиционными приемами: например, видео бомбардировок Югославии для клипа «ТТ-34» было скачано с официального сайта Пентагона, а спецэффекты для «Розочки» создавались с помощью трех десятков фотоаппаратов ФЭД.
 - Как родилась идея клипа и кто автор концепции?
- Изначально Женя Колмыков (продюсер «Ляписа Трубецкого. - Т.З.) предложил мне сделать веб-проект (а не клип) на песню «Товарищ». Мы решили сделать нечто околополитическое, посвященное движению неприсоединения. Я сделал эскизы изображений политических лидеров и показал Колмыкову. Ему понравилось, и он сказал: надо делать что-то более серьезное, и на другую песню. Послушав альбом, я понял, что больше всего подходит «Капитал». В принципе, ролик рождался в ходе производства, идеального сценария у нас не было. Все эти апокалиптические нагромождения появлялись как-то «по ходу». Например, многие вещи, которые мне казались декоративными, позже в общей концепции начинали приобретать смысл.
- А не страшно было включать в клип изображение главы белорусского государства? Понятно, без него эта галерея была неполной, но вы ведь знаете, с медиа-обыгрыванием этого образа надо быть крайне аккуратным…
- Я это понимаю, но ведь я не планировал сделать из этого ролика пародию! Ничего оскорбляющего, никакой стебной метафоры. Я просто хотел сделать декоративный поп-арт. Как Энди Уорхол, например, рисовал цветные портреты Мао Цзедуна. Там же не было написано «Мао - дурак». И у меня не написано «Уго Чавес - дурак» или еще что-нибудь такое, это просто портреты. А почему именно эти люди - просто это лидеры, которые на сегодня представляют собой максимальную угрозу Западу, противопоставляя себя остальному миру. Там нет Путина, потому что…
- Лично мне понятно, почему Путина там нет. Но многие российские интернет-пользователи искренне недоумевали, почему их президент не обыгран в клипе…
- А кто такой Путин вообще? Если, например, спичи Уго, Фиделя и Лукашенко конкретные, эмоциональные и являются ярким противопоставлением современному западному миру и в целом миру капитализма, у Путина все не так. Еще, кстати, меня почему-то ругают за Хусейна: мол, нельзя глумиться, раз он умер. Непонятно. Ленин тоже умер, и что, его нельзя рисовать? И я не вижу глумления в том, что у Саддама за спиной крылья. Это такая легкая ангельская метафора. Вот если бы я, например пририсовал эти крылья Уго Чавесу, смотрелось бы по-дурацки.
- В Интернете клип превратился в какую-то информационную революцию. Почему так прозошло? В принципе, технологии клипмейкерства сейчас на довольно высоком уровне, и никаким визуальным рядом никого не удивишь…
- Когда я делал клип, я ожидал такой реакции. Потому что я все стараюсь делать как-то кардинально. Клип «Ау» тоже оказался революционным - его все обсуждали и смотрели, хотя он был кондовый и примитивный. Просто я очень внимательно изучал современное искусство и сделал квинтэссенцию поп-постмодернизма.
По стилистике ролик больше похож на примитивизм, дадаизм такой панковский, смешивающий все современные стили. Еще хорошее слово «трэш». Можно сказать, это декоративный поп-трэш, что ли.
Еще важный момент в том, что ниша, в которой сделан «Капитал» (что-то такое авангардно-коллажное), до сих пор свободна и в белорусском, и российском клипмейкерстве. А на Западе такое существует, там громадное количество видеороликов такой стилистики. Поэтому достаточно сделать правильный продукт в правильном стиле - и он займет эту нишу с громадным успехом. Его буквально засосет туда, потому что там пока вакуум.
Все клипы, которые сейчас делаются, как правило, съемочные и постановочные: ветерок подул на волосы девушки, на экране появляется полупрозрачная грудь, потом возникает паренек, который «любит ее глаза», и т.д. Поэтому продукт принципиально иного плана будет очень востребован, вот и все.
- А как вам ситуация в белорусском клипмейкерстве?
- Она похожа на ситуацию в других маленьких восточноевропейских и постсоветских странах (Венгрия, Беларусь, Литва). Проблема в недостаточном финансировании. Ролик дороже $5 тыс. считается очень богатым. Вторая проблема - люди не видят смысла делать произведения. Грубо говоря, вложить все свои эмоции и силы в клип довольно малоизвестной группы или группы, которая делает посредственную музыку, не имеет смысла. Поэтому очень много хороших режиссеров из Беларуси снимает клипы для Москвы: для Киркорова, группы «Белый орел» и т.д.
Поясню на примере Толика Вечера. Он снимает буквально по пять клипов в день! Мне кажется, он колбасит клипы в таком количестве, что я бы так точно не смог! Да и вообще, как я понимаю, в Беларуси выходит большое количество роликов. Но вопрос в том, насколько выкладывается и выжимает из себя силы клипмейкер для их производства. Например, на «Капитал» я потратил очень много сил, психических и эмоциональных. Я уже месяц от него отдыхаю. А если делать по пять роликов в неделю - это уже совсем другое.
- Как я понимаю, в своей работе вы руководствуетесь личными эстетическими предпочтениями. А если вам закажет клип какая-нибудь российская поп-группа, согласились бы?
- Мне не закажут! Это нереально, чтобы ко мне обратилась Анжелика Варум и сказала: «Леша, я так хочу, чтобы ты сделал мне клип!» Но это не значит, что я занимаюсь андеграундом: если ко мне обратится могилевская подпольная рок-группа и попросит сделать клип на музыку не очень хорошего качества, я тоже откажусь, но по другой причине. Просто вокруг мало «правильных» групп и «правильных» продюсеров, которые понимают, что нужно: большинство продюсеров занимаются коммерцией, а не искусством.
- Но вы ведь делаете и коммерческие видеоролики. Разве вы пытаетесь делать их в какой-то уникальной манере?
- Я стараюсь к каждой своей работе относиться как к последней в жизни. Стараюсь выжимать максимальное качество. Даже если мне заказывают, например, ролик какой-нибудь «унитазоделательной» компании, делаю его так, чтобы было интересно, чтобы не было стыдно показать его друзьям. Я работаю не ради денег, а ради удовольствия. Да и вообще, я по образованию художник, а не дизайнер. В идеале я хотел бы заниматься видеоартом в чистом виде. Но для этого надо жить в Европе и быть финансово независимым. Раньше я занимался экспериментальным электронным современным искусством, участвовал в форумах типа берлинского транс-медиале, ездил по Европе на специфические сейшны, но потом как-то все сошло на нет: женитьба, работа, серьезные проекты, за которые «можно жить» и т.д.
- Тревожит ли вас как автора медиа-объектов феномен постепенного исчезновения копирайта в сетевой визуальной культуре?
- Я - за свободу информации. Я сам часто использую картинки, которые мне не принадлежат. Например, мне нужна картинка с птичкой - я ее вырезаю откуда-нибудь и использую. Фотограф, который снял эту птичку, не должен на меня обижаться, ведь это сохранение энергии. Если уже есть фото птички, зачем делать еще одно такое же?
В постмодернизме цитирование является очень важным приемом - можно, как Дюшан, найти обычный писсуар и сделать из этого великолепную авторскую скульптуру. Или взять портрет Мао и пририсовать к нему усы - тоже произведение искусства. И если у меня кто-нибудь возьмет фрагмент и использует его, я только порадуюсь: хорошо, если моя работа помогла кому-то сделать другую работу.
Мне кажется странным, когда кто-то начинает предъявлять претензии в духе «А вот этот фрагментик сфотографировал я!». Конечно, с точки зрения капитализма и коммерции, они правы! Но мы внутренне свободные люди, анархисты, нам плевать на эти дела. Я выступаю за свободное искусство и свободное творчество.
«МНЕ ИМЯ ВЕЛЬЗЕВУЛ»
Для тех, кто отлучен от Интернета: краткое содержание клипа
Согласно сюжету, Сергей Михалок в виде семиголового и восьмирукого божества с фрактальным венком на голове (в структуру венка входят «мирный атом», изображение Вавилонской башни, заводские трубы и пр.) едет на постоянно превращающихся друг в друга животных вдоль апокалиптического пейзажа. Вокруг буйно цветут странные растения, летают самолеты, высятся угрожающе множащиеся небоскребы и нефтяные вышки; все пышно сдобрено образами с китайских социалистических открыток, разрастающимися башнями Кремля и военными парадами. Это мир Капитала, который от лица Михалка именует себя: «Мне имя Вельзевул, хозяин стратосферы».
В противовес «капиталу» демонстрируются виньеточные образы лидеров стран неприсоединения: поистине народных правителей, отрекшихся от капиталистических ценностей. Фидель в окружении орнамента из бутылок рома, Уго Чавес на фоне праздничных фонтанов нефти и военной техники, улыбающиеся «Ким&Ким» (Ким Чен Ир и Ким Ир Сен), президент Ирана с табличкой Mahmud, Саддам Хусейн с мечом и ангельскими крылышками и Александр Лукашенко на фоне полезных сельскохозяйственных растений, новеньких тракторов, ангелочков и хоккеистов.Посещений - (2718) | Распечатать | Обсудить - (37) |
Комментарии статьи на форуме
Белочка, Минск
2007-04-16 01:09:07 2 Мбвани Лунга >
А с ними холодно? 2 Мбвани Лунга >
А с ними холодно?
РСФСР, Уездный город N
2007-04-16 12:15:14 2 Мбвани Лунга >А при чём эта фотогрфия к этой теме? 2 Мбвани Лунга >А при чём эта фотогрфия к этой теме?
Madagaskar, Antananarivo
2007-04-17 05:12:05 2 betan > Но я и не утверждал, что это шыдевр. :-) Так прикольный клип.
Stadium Arcadium от Red Hot Chilli Peppers однозначно лучше :-) 2 betan > Но я и не утверждал, что это шыдевр. :-) Так прикольный клип.
Stadium Arcadium от Red Hot Chilli Peppers однозначно лучше :-)
Обсудить - (37)
|
|
|
